喜欢窥看名人的八卦，更加喜欢名人们的精神史，而楚舜又是名人中的名人，艺术圈有“楚学”，金融圈有“楚舜经济效应”，精神病学圈有研究对象。 不在精神病上面多纠结，精神病也就图一乐，要看正经的影评，还得《电影评论》，主编朱尔斯撰写，题目“解析楚舜，塑造人物技巧，对负面单元的运用”。 ［菊次郎和正男，史法兰和查理，最后雷蒙和查理，作为三对人设模型，我们有充足的材料分析出楚舜先生的技巧。 楚舜先生似乎特别喜欢查理，死亡诗社中也出现。 分析菊次郎、史法兰、雷蒙，三者开篇都在描述负面单元，菊次郎恐吓打人烂习惯深入骨髓，史法兰自负而又自大蛮横独裁，雷蒙无法正常交流，做出让常人难以接受的行事习惯，上述特性皆是负面单元的子集。 那么如何把握子集的建立程度，楚舜先生给出答案，子集与负面单元的高度相关为基础，同样需要与影片表达主旨高度吻合。 《菊次郎的夏天》是童心，《闻香识女人》是成长与坚持自我的善良，《雨人》是理解和亲情，出现的子集都为主旨服务。 有恐吓打人深入骨髓的烂习惯者是根本没长大的孩子，成年人也曾是孩子，只是他们都忘了。 第二步人物模型构建启用升华故事单元，史法兰中校代替父亲角色的教导，而之所以能够教诲，是少年得意的见识广博，是经历过高峰与低谷，对人性判断准确。 有丰富的人生经历，所以才形成负面单元的子集，《雨人》中负面单元是雷蒙高功能自闭症展现与常人格格不入，所以才造成一系列连锁的亲情丧失的状况，同样解决亲情，达成和解的条件也是雷蒙在自闭症情绪崩溃下的话语。 第一步“负面单元”，第二步“升华故事单元”，第三步“与负面相处单元”，至此实现人物模型的建立，所有元素开篇就列出，楚舜先生。］ 朱尔斯的影评，不是给普通人读懂的，很多时候楚舜作为影评人都觉得，专业期刊上刊登的文章，是用专门的学术用语，让人看不懂，刻意制造门槛。 但换句话来说，朱尔斯的文章，是写给同行看的，前面说经年累积下观众们形成质变，同样“楚艺”的多年累积，足够的“素材”，让电影学者和理论家们能有展开手脚的空间。 速度够快，要知道希区柯克作品的研究爆发阶段，是千禧年间，希胖一生拍摄五六十部作品，仍旧是逝世二十年才报道，相比楚舜不仅是活着见到自己被研究，还是研究爆发。 朱尔斯在几个月后出版《三单元方法论》，是电影教科书的经典。 以及研究六格和其余作品起源的著作《本心与变》，启发二十一世纪后叶最伟大的意识流导演。 今年，研究楚学的著作层出不穷，关键是这些作品，受众面还贼广，不仅对楚学感兴趣的会看，像三单元方法论，和罗伯特·麦吉《故事》是属于编剧入门书籍。 研究红楼梦的叫红学，研究莎士比亚的叫莎学，还有金学（金瓶梅）、龙学（文心雕龙）、许学（说文解字）、白学等，一本书以及一个人物能够被人专门当做科目研究，是极其难得的事。 着重说明的是，全球楚学（楚艺）的学者，有赶超莎学的趋势，这是非常恐怖的现象。 《雨人》上映二十一天，全球总票房9.79亿美金，按照目前趋势有望破十一亿，努力努力再让罗彼等主演好好宣传路演，摸一下十二亿美金也不是没可能。 票房赶超前面肖申克的救赎，直逼香水，即使《雨人》在地球原票房成绩也不错，全球总票房有3.54亿美金，是票房前十的奥斯卡最佳影片，即使楚五亿叠加，在元地星票房仍旧有点夸张，很显然是前面所说观众量变产生的爆炸增长，就很夸张。 楚舜也抽时间看了《请指教导演》，不看不要紧，一看那叫一个生气。Ｍ.Dd-ＮENｇ.CＯm