现存的竹黄器皿上，常用的纹饰有如意、方夔、连瓣勾莲、回纹、雷纹、蝉羽纹、山水人物和花鸟等。 竹黄工艺要求贴片衔接紧密，接榫斗角，毫无榫迹。 竹黄工艺始创于荆湘邵阳地区，制成的器物有匣、盒、盘、文具等。器物表面呈鹅黄色，清淡幽雅，大多为光素，很少有纹饰。 他最后说道：“秦老板如果见到没有纹饰的竹黄，或许就能认出来。” 于老师点头：“没错。竹黄贴到木胎上，如果能够贴的恰到好处，的确可以天衣无缝，但是竹筒的纹理，不可能做改变。如果没有纹饰遮掩，仔细辨认，还是能看出与竹雕的区别。 沈瑜说道：“竹黄工艺品风行各地，嘉定竹雕的工匠学到这手艺之后，就在木材上铁几层竹片，然后再进行雕刻。” 他拿出西番莲纹的裁纸刀：“于老师，您看，刀柄上至少贴了两层竹片儿。” 他把松动的玛瑙拿了下来，露出扁椭圆形的基层材质。 沈瑜说：“镶嵌有点儿松动了，但是，正好可以看到里面的工艺步骤。您看，这里面是两片黄杨夹住象牙柄，然后又贴了两层竹黄，再雕刻纹饰。” 于老师接过裁纸刀，反复观察细节，边看边说：“我听过、看过，但是没研究过。这手艺可真好，贴的严丝合缝，这么多年也没坏。再加上雕刻的工艺精细，保存的也好，真是难得。 他把裁纸刀还给沈瑜，然后感叹：“这个老秦，防着我捡漏。可没防备你捡漏。不过，老秦要的价钱不低，你就不怕买亏了？ 沈瑜说道：“这两柄裁纸刀的工艺与材料难得。最关键的是，秦老板有一点没说错，的确是乾隆时期的工艺特点。西番莲纹繁复华美，夔龙纹对称庄重。竹黄的氧化程度，也可以与同时期的作品进行对比。 现在亏不亏，我不敢说，但是，将来这类的东西一定会升值，而且越来越难找。” 沈瑜敢买，当然有所依仗。 秦老板的店里，一共有两件未被发现价值的文物，就是这两柄裁纸刀。 于老师点了点头：“听你这么说，我就放心了。原本，我还担心你去碰防画那些事。现在看来，你能把眼光放长远，这是好事。” 沈瑜说：“您放心，我不会那么傻，去贪图那点儿眼前的小利。” 两个人走路的时候，常有经营古玩的店主，招呼于老师进店喝茶。 沈瑜问道：“于老师，我看您在这里的知名度很高。您捡过什么漏？” 于老师说道：“哎呀，那是上世纪九十年代的事。我在这儿街上买了一个嘉庆五彩瓷器。当时是按照清末瓷器买的，价钱很低。这事儿不知道怎么就传出来了。ｍ.ＤD-nＥｎG.cｏＭ