口，另一方面需要多少观众来消化来帮助这些发烧的公司们收回成本呢？” “…对于粉丝向的ip电影，粉丝只能保证一部分的消费，最终能带来多少票房，还是要回归到电影本身，由影片整体质量来决定。如果能用好非职业明星，做出好的电影，并不算坏事。但是对于国内许多投资方来说，无论是故事ip还是鲜肉明星，他们看中的只是背后粉丝经济的支撑，而非如何做出一部好电影，因此‘ip 鲜肉’的模式在国内反而容易制造出烂片。这样的电影一般明星片酬都很高，有时候票房反而不低，这对行业是一种伤害。” “中国电影从来就没有什么灵丹妙药，最正确的路线就是工业化！” …… 访问了半天的张俊生，总算到了刘慈欣… “《三体》电影如果交给好莱坞拍，效果一定震惊天下！” “不一定，好莱坞拍了一个多世纪的科幻电影，真正经典的也就那几部！” “您的小说里写到，包括it巨头的解读，从高维到低维，从娘子关电厂就按照工业的发展，到经济发展，按照这么划分应该叫做低维，低维的企业，您在这样的企业工作了30年，会不会有一种心理上的压力之类的。” “《2001太空漫游》的作者阿瑟·克拉克，大半辈子都在斯里兰卡一个小渔村，这并不妨碍他写出最前卫最富想象力的科幻作品，所以说写科幻跟待在哪没关系。特别是现在网络时代，无论在哪都能获得和大都市的人一样的资讯，跟待在那里没有太大关系。” “目前《三体》的销售情况如何？ “获雨果奖前统计的数字大概是70多万套，200多万册。获奖之后增长迅猛，尤其是《流浪地球》上映之后，但还没有准确统计，估计现在应该到800万册。” “我觉得您的短篇小说很多很完美，比如结构方面，长篇小说，像《超新星纪元》场面就太过宏大了。” “短篇基本是长篇的梗概，当时基本发不了长篇，只能写成短篇。如果当时能写，大部分短篇都会写成长篇。” 几个问题问的杨兰有点怀疑人生… 其实《杨兰访谈录》经常遇到这种问题！ 比方说她采访季羡林。 “你放弃了国外优越的工作条件，回到中国，到底是什么驱使你回国呢？” 她已经预设了答案：一党的感召；二对祖国的眷恋；三在美国受到种族歧视等等… 季教授就一句话：“钱多！” 顺便解释了一句，当时一个副教授每个月五十元，一个正教授每月八十元。而当时一石谷只两元钱，薪水和物价实在很悬殊，因此他选择了回国… 杨兰很失望，但是仍不死心：你看燕京大学怎样才能成为世界一流的大学？ 季教授：燕京大学本来就已经是世界一流大学。还不存在如何成为的问题。但要更进一步，主要是钱的问题、教育经费的问题，如果没有钱，就请不到好教授，就不能把学办好，其他什么都是空话。现在讲教育是什么什么都是假的，投入不增加，说得再好听都是假话。 老爷子忒实诚… 就跟现在的刘慈欣一样… 杨兰一直想把刘慈欣往文艺方向带，采访文人长期的职业习惯，就像鲁豫爱问明星过去怎么怎么辛酸… 刘慈欣太不给面子了，坚持走自己的现实方向，这就是他，装不了文人，所以当初十万块就把《三体》版权卖了…m.Dｄ-nｅＮＧ.ｃOｍ